Hannah Höch, Cortar con el cuchillo de cocina Dada a través de la última época cultural de la panza de cerveza de Weimar en Alemania
Hannah Höch, Corte con el cuchillo de cocina Dada a través de la última época cultural del vientre cervecero de Weimar en Alemania, 1919, fotomontaje, 114 × 90 cm (Staatliche Museen, Berlina; tenga en cuenta, este es un video actualizado de Smarthistory). Una conversación con la Dra. Juliana Kreinik, Dr. Steven Zucker, y la Dra. Beth Harris
Hannah Höch, Corta con el cuchillo de cocina Dada a través de la última época cultural alemana de la panza cervecera de Weimar , 1919-1920, collage, medios mixtos, (Galería Nacional, Staatliche Museen, Berlina)
Si miramos de cerca la cacofonía de imágenes aparentemente aleatorias que componen el fotomontaje a gran escala de Hannah Höch, se centra en una muestra representativa del medio cultural y político de la Alemania de Weimar. Aquí, el "Kitchen Knife Dada", una metáfora del cuidadoso corte y cortado en cubitos de Höch, corta una franja desde la parte inferior derecha hasta la parte superior izquierda, separando los elementos dada y "anti-dada".
Hannah Höch, detalle del Kaiser Wilhelm II, Corta con el cuchillo de cocina Dada a través de la última época cultural alemana de la panza cervecera de Weimar , collage, medios mixtos, 1919-1920 (Nationalgalerie, Staatliche Museen, Berlina)
Mira más de cerca todavía y surge la imagen del káiser Guillermo II, de pie con sus mejores galas imperiales, asomando indignado sobre la mitad derecha de la composición. Rodeado de cabezas y cuerpos incorpóreos, fragmentos de texto, pedazos de maquinaria, edificios mapas, y multitudes, el Kaiser parece desvanecerse en un segundo plano. En otra parte, las mujeres bailan, patinar, y trepar, mientras los hombres se mantienen firmes o se les hace participar, inconscientemente, en actividades sin sentido y a veces violentas. Este trabajo densamente poblado es difícil, si no imposible, para asimilar todo a la vez. Aunque complejo, Vale la pena profundizar aquí para comprender el elenco de personajes y lo que nos dicen sobre el trabajo y la temática más amplia de Berlín Dada.
Cortar con el cuchillo de cocina es un fotomontaje, realizado cortando fotografías de publicaciones de los medios de comunicación y pegándolas en un soporte para crear nuevas yuxtaposiciones y nuevos significados. Esta es una obra de arte compleja y en capas que habla del momento tumultuoso en el que se creó. Como dijo Höch más tarde:
“Nosotros [los dadaístas] nos consideramos ingenieros, sostuvimos que estábamos construyendo cosas, dijimos que juntamos nuestros trabajos como montadores ”. [1]
Esta estética de cortar y pegar fue totalmente adoptada por Berlin Dada como una forma de crítica política y social. El nuevo proceso permitió al grupo comentar sobre la recién establecida República de Weimar.
Hannah Höch, detalle de la parte inferior derecha, Corta con el cuchillo de cocina Dada a través de la última época cultural alemana de la panza cervecera de Weimar , collage, medios mixtos, 1919-1920 (Nationalgalerie, Staatliche Museen, Berlina)
La sensibilidad dadaísta de Höch y su condición de "mujer nueva" (una construcción histórica, se entendía que la "mujer nueva" era joven, independiente, a menudo elegantemente vestida con un peinado bob corto, evitar la vida familiar y hogareña en favor de unirse a la fuerza laboral) hizo que su trabajo fuera relevante no solo para la cultura y la política de Weimar, sino también al cambio de roles de género. Mientras se burla de los políticos de Weimar, Cortar con el cuchillo de cocina también celebra las victorias de las mujeres. Un mapa en la parte inferior derecha indica los países en los que las mujeres tenían derecho al voto, un derecho ratificado recientemente en Alemania con la firma de la nueva constitución en 1918. En el centro de la composición, el jefe de la artista y activista Käthe Kollwitz, tomado de una historia reciente de un periódico, da fe de su nombramiento como primera profesora en la Academia de las Artes de Prusia.
Chris Lebeau, Retrato de Hannah Höch , 1933 (Museo Drents, Assen)
La nueva mujer de Berlín Dada
Taller de Madame d'Ora, Retrato de Niddy Impekoven , fotografía (Biblioteca Nacional de Austria)
Höch se había trasladado a Berlín en 1912, trabajando a tiempo parcial para Ullstein Verlag, el editor de Berliner Illustrirte Zeitung (Periódico Ilustrado de Berlín) y Die Dame (La Dama:el equivalente de Alemania a Moda ). La única mujer del grupo Dada de Berlín, vivió un estilo de vida no tradicional que tiene similitudes con la llamada "mujer nueva".
En la Alemania de Weimar, la "mujer nueva" fue objeto de elogios y burlas en la prensa ilustrada de Berlín. Su imagen que apareció con frecuencia en periódicos y revistas, se convirtió en alimento para los fotomontajes de Höch y su celebración de roles nuevos y en expansión para las mujeres. En Cortar con el cuchillo de cocina figuras femeninas tan conocidas como Käthe Kollwitz, bailarina Niddy Impekoven, y la actriz Asta Nielsen, están alineados con el eje dadaísta, desde la palabra “dada” en la parte superior izquierda hasta “die große welt dada” (el gran mundo dadaísta) escrito en la parte inferior derecha.
Der Dada expresó muchas de las ideas dadaístas de Berlín, e incluyó algunos de los primeros ejemplos del uso del collage por parte de los miembros. "Tretet dada bei" ("Join dada"), cubierta de Der Dada no. 2, Diciembre de 1919 editado por Raoul Hausmann, John Heartfield, y George Grosz
Puesto avanzado de Dada en Berlín
Dada, que se originó en Zurich, Suiza, abrazó lo irracional y propuso un espíritu iconoclasta "antiarte", desafiando las condiciones, consumo, y circulación del arte. Dadá llegó a Berlín a principios de 1918 cuando Richard Huelsenbeck, que participó en las primeras actividades de Dada en Zúrich, Regresó a Alemania y ayudó a fundar el Club Dada. Una provocación estridente a la sociedad civil y tradiciones arraigadas en el arte, el movimiento transnacional (con puestos de avanzada en Zurich, Nueva York, Berlina, Colonia, Hannover, y París) se extendió rápidamente. Cada grupo dadaísta desarrolló su propio conjunto de prácticas.
Hannah Höch, detalle de líderes políticos, Corta con el cuchillo de cocina Dada a través de la última época cultural alemana de la panza cervecera de Weimar , collage, medios mixtos, 1919-1920 (Nationalgalerie, Staatliche Museen, Berlina)
En Berlín, todavía tambaleándose por la pérdida de la Primera Guerra Mundial y la agitación política y los asesinatos que siguieron, Dadá adoptó un tono decididamente político. Los dadaístas de Berlín adoptaron una nueva forma de propaganda política en el medio del fotomontaje. Fueron especialmente críticos con las tradiciones artísticas y culturales alineadas con la Alemania guillermina (el período del gobierno del Kaiser Wilhelm II de 1890 a 1918), que muchos percibieron como la cultura corrupta responsable de llevar al mundo a la guerra. La República de Weimar fue fundada en 1918 y pronto fue seguida por el levantamiento espartaquista a principios de 1919. y los asesinatos de los líderes comunistas Karl Liebnecht y Rosa Luxemburg. Basándose en imágenes de la prensa popular, Berlin Dada montó una amarga crítica de la política y la cultura de Weimar. Muchos de los líderes políticos prominentes de la época:Kaiser Wilhelm II, Friedrich Ebert, presidente de la República de Weimar, General von Hindenburg, y el Ministro General de Defensa Gustav Noske — se puede ver en la esquina superior derecha de Cortar con el cuchillo de cocina .
Lo viejo es nuevo de nuevo:descubriendo el fotomontaje
Raoul Hausmann y Hannah Höch en la Primera Feria Internacional Dada, Berlín 1920, (Hannah-Höch-Archiv, © Foto:Robert Sennecke)
Berlín Dada, que ahora es sinónimo del nuevo medio de fotomontaje, hizo afirmaciones enfáticas sobre el "descubrimiento" del medio. Las comillas alrededor de la palabra "descubrimiento" son intencionales. La técnica de cortar y pegar fue, De hecho, un proceso popular del siglo XIX utilizado durante mucho tiempo por los aficionados para producir álbumes de fotografías. Höch y su amante (y compañero dadaísta) Raoul Hausmann afirmaron haber descubierto el fotomontaje en 1918 mientras estaban de vacaciones en el Mar Báltico. Allí habían encontrado recuerdos militares en forma de litografías que representaban a soldados uniformados con cabezas fotografiadas pegadas. Este descubrimiento y el deseo de repensar las posibilidades de hacer fotografías, los impulsó a comenzar a realizar fotomontajes a su regreso a Berlín. Con el boom de las publicaciones en los medios de comunicación, La fotografía proporcionó una variedad aparentemente interminable de imágenes de personalidades y políticos conocidos para recombinar y reconfigurar para sus críticas mordaces de la cultura de Weimar.
Galerie Otto Burchard, Berlina, 30 de junio a 25 de agosto de 1920. De derecha a izquierda, Raoul Hausmann, (sentada) Hannah Höch, Otto Burchard, Johannes Baader, Wieland Herzfelde, Sra. Herzfelde, (sentado) Otto Schmalhausen, George Grosz y John Heartfield. Del techo cuelgan John Heartfield y Rudolf Schlichter Arcángel prusiano . En la pared del fondo, el cuadro de George Grosz Alemania. Cuento de invierno (Bildarchiv Preussischer Kulturbesitz, Berlina).
Primera Feria Internacional Dada 1920
George Grosz y John Heartfield con un cartel que dice "El arte ha muerto. Viva el arte de máquina de Tatlin". ”Foto en la Primera Feria Internacional Dada en Berlín, 1920
Cortar con el cuchillo de cocina inicialmente se mostró públicamente en la Primera Feria Internacional Dada en Berlín en 1920. Aunque es difícil de creer ahora, Höch tuvo que luchar por la oportunidad de mostrar su trabajo en la Feria Dada. Grosz y Heartfield, quien organizó la Feria junto con Hausmann, quería excluirla, pero Hausmann abogó por su inclusión. Al entrar a la Feria, los espectadores fueron bombardeados con miras, sonidos e imágenes, incluidos carteles y lemas que dicen "Dadá es político" o "El arte ha muerto. Viva el arte mecánico de Tatlin". Estos se entremezclaron con obras de arte de diferentes tamaños y formas colgadas del piso al techo, o en el caso de John Heartfield y la efigie de un oficial alemán con cabeza de cerdo de Rudolf Schlichter, colgando directamente de él.
Los nuevos experimentos del grupo con fotomontaje dominaron la feria. En su introducción al catálogo, Wielande Herzfelde explicó que “[e] l único programa que los dadaístas reconocen es el deber de hacer actualidad, actual tanto en el tiempo como en el lugar, el contenido de sus fotografías ". La fuente de sus nuevas imágenes fue "la revista ilustrada y las historias principales de la prensa". [2]
Para Berlín Dada, el arte era político.
Los cuatro cuadrantes aproximados del fotomontaje. Hannah Höch, Corta con el cuchillo de cocina Dada a través de la última época cultural alemana de la panza cervecera de Weimar , collage, medios mixtos, 1919-1920 (Nationalgalerie, Staatliche Museen, Berlina)
Cortando la barriga cervecera de Weimar
El fotomontaje de Höch y su elenco de personajes está dividido, aproximadamente, en cuatro cuadrantes. El fotomontaje incluye el contingente "anti-dada" en la parte superior derecha (lleno de figuras políticas de Weimar), y el mundo de los dadaístas en la parte inferior derecha. Las imágenes y el texto de Dada se cortan en diagonal a lo largo de la imagen en la parte superior izquierda, donde Albert Einstein proclama que "Dada no es una tendencia artística". En la parte inferior izquierda, Las imágenes de las masas parecen implicar una revolución venidera encabezada por el líder comunista asesinado Karl Liebnecht, quien nos aconseja "unirnos a dada".
Hannah Höch, detalle de la sección Dada (abajo a la derecha) en Corta con el cuchillo de cocina Dada a través de la última época cultural alemana de la panza cervecera de Weimar , collage, medios mixtos, 1919-1920 (Nationalgalerie, Staatliche Museen, Berlina)
En la sección Dada en la parte inferior derecha, vemos a John Heartfield siendo bañado por Niddy Impekoven, y las cabezas de Wieland Herzfelde y George Grosz sobre el cuerpo de una bailarina. Justo arriba, los jefes del dadaísta Johannes Baader, El líder ruso Vladimir Lenin, y el líder comunista alemán Karl Radek están pegados en el cuerpo de otro bailarín. La cara con la boca abierta de Raoul Hausmann descansa sobre el cuerpo de un buceador de aguas profundas. Si miramos de cerca, La diminuta cabeza de Höch aparece en la esquina superior izquierda de un mapa que muestra países con sufragio femenino. En el centro de la composición está la figura pirueta sin cabeza de Niddy Impekoven, por encima de la cual flota la cabeza del afamado artista y activista Kollwitz.
Hannah Höch, detalle del Kaiser Wilhelm II, Corta con el cuchillo de cocina Dada a través de la última época cultural alemana de la panza cervecera de Weimar , collage, medios mixtos, 1919-1920 (Nationalgalerie, Staatliche Museen, Berlina)
Dada:sus llamados a la revolución, su celebración de la tecnología, cultura popular, y las mujeres nuevas:domina la composición. Elimina la Época Cultural del Vientre Cervecero de Weimar y las figuras alineadas con ella. Parece apropiado que el instrumento utilizado para extirpar esta "carne grasa" sea el "cuchillo de cocina" de Höch, un instrumento alineado con el trabajo de las mujeres. Mujeres, luego, asumir un papel activo en este nuevo mundo dadaísta, moverse y expresarse libremente, trabajando para provocar la revolución dadaísta. Cuando miramos nuevamente la imagen del Kaiser Wilhelm II, se cierne sobre el mundo dadaísta con su uniforme y sombrero alto, notamos que se ha convertido en poco más que un juguete (una gran rueda a la altura de su pecho podría hacerlo girar como un juguete de niño) o en un recuerdo lejano (consumido por la maquinaria del Dada de Berlín, todo lo cual parece emerger de la cabeza de Raoul Hausmann). De cualquier manera, ha perdido potencia gracias al hábil manejo de Höch de su cuchillo de cocina.
Notas:
- Hannah Höch, citado en Los fotomontajes de Hannah Höch , Peter Boswell y Maria Makela (Minneapolis:Walker Art Center, 1996), 108-109
- Wieland Herzfelde, " Introducción, " Primera Feria Internacional Dada (1920), reimpreso en Expresionismo alemán:documentos desde el fin del imperio guillermino hasta el surgimiento del nacionalsocialismo , ed. Rose-Carol Washton Long (Berkeley:University of California Press, 1993), pag. 274
