Daumier, Rue Transnonain
Honoré Daumier, Rue Transnonain, el 15 de abril de 1834 , publicado en La Association Mensuelle ”, no. 24, Agosto-septiembre de 1834, litografía, 33,9 x 46,5 cm (Galería de arte de la Universidad de Yale)
La masacre
Todos en París sabían lo que había sucedido en el edificio de apartamentos. Estaba en la esquina de dos calles:rue Transnonain y rue de Montmorency. En la noche del 13 de abril 1834, Soldados de la guardia civil ingresaban al edificio yendo de departamento en departamento. Los trabajadores del barrio habían protestado contra la represión de una revuelta de trabajadores de la seda en la ciudad de Lyon. Luego, los soldados entraron al edificio de apartamentos en respuesta a los disparos efectuados desde el piso superior durante la protesta. Años después, los sobrevivientes recordaron haber escuchado golpes en las puertas de los apartamentos mientras los soldados se abrían paso en el tiroteo, bayoneta y aporrear a los desventurados residentes.
Monsieur Thierry fue asesinado cuando aún estaba en ropa de cama, Monsieur Guettard y Monsieur Robichet corrieron la misma suerte. Un recipiente de la Legión de Honor francesa, Monsieur Bon murió mientras intentaba esconderse debajo de una mesa. Mataron a Monsieur Daubigny, un paralítico, en su cama y dejó a su esposa e hijo por muertos. Monsieur Bréfort fue asesinado tan pronto como abrió la puerta y Monsieur Hue y su hijo de cuatro años corrieron la misma suerte. Los periódicos conservadores hablaban de un nido de asesinos disparando contra soldados, los periódicos más liberales ofrecían relatos detallados de las víctimas.
Los parisinos habían vivido con la represión política impuesta por la policía y la guardia civil durante años y las batallas callejeras no eran nada nuevo. La Revolución de 1830, inspiración para la pintura de Delacroix Libertad guiando a la gente , había derrocado la monarquía represiva que siguió al gobierno de Napoleón. El nuevo gobernante Louis-Philippe se llamaba a sí mismo el rey de los franceses y se suponía que era más liberal. En lugar de, reprimió la disidencia pública y la prensa al igual que sus predecesores. Aquellos que querían las libertades prometidas por la Revolución Francesa de 1789 intentaron otra rebelión en junio de 1832. El escritor, Victor Hugo, recordó esa insurrección que dejó más de 100 muertos en las calles del centro de París, en su libro los Miserables . De alguna manera, lo que pasó en la rue Transnonain fue diferente.
Los soldados habían entrado en las casas de la gente.
Hoy dia, tal evento todavía estaría cubierto por los periódicos, sino también en las redes sociales y en las cámaras de los teléfonos móviles, pero en 1834 recayó en el renombrado grabador de París, Honoré Daumier, para mostrarles a los parisinos lo que había sucedido. ¿Pero cómo? ¿Cómo se muestra una masacre? ¿Y cuál sería el riesgo de publicar una impresión que desafiara al gobierno de manera tan directa?
Nadar, Retrato de Honoré Daumier, C. 1856-58, impresión en gelatina de plata (Museo de Arte de la Universidad de Princeton)
Artista de clase trabajadora
Honoré Daumier llegó a París cuando era niño cuando su padre, vidriero y fabricante de marcos, mudó a su familia para perseguir sus ambiciones literarias. La familia nunca fue acomodada y Daumier trabajó desde los doce años para libreros y como chico de los recados para un bufete de abogados para ayudar a mantenerlos. Un amigo de la familia, el anticuario y arqueólogo Alexandre Lenoir, Dio lecciones informales de dibujo al joven Daumier porque la familia no podía permitirse ningún entrenamiento formal para el talentoso joven artista.
Daumier continuó dibujando y estudiando por su cuenta, visitando el Louvre para dibujar esculturas y la Académie Suisse, un estudio económico sin instructor, donde pudiera dibujar desde el desnudo. Aunque se convirtió en un artista muy respetado en París, Daumier nunca se alejó de sus orígenes de clase trabajadora, y tal vez esto le dio la inmensa empatía que se encuentra en su retrato de los que perecieron en la rue Transnonain.
La impresión es una litografía:utilizó piedra caliza y tintas a base de aceite para crear luces y sombras similares al dibujo o la pintura. Daumier experimentó con esta técnica cuando era un adolescente y luego tuvo un trabajo para un impresor. En 1834, se había establecido como caricaturista y caricaturista político, trabajando para el editor Charles Philipon creando litografías para su obra satírica, revistas ilustradas La caricatura y, después de 1835, Le Charivari . A lo largo de su carrera, Daumier publicó más de 3, 000 litografías.
Cómo mostrar una masacre
Entre estas muchas litografías, Rue Transnonain destaca por su tono brutal e inquebrantable comentario sobre lo que había ocurrido recientemente. Daumier reúne un grupo de cuatro cuerpos en un espacio, y áreas extremas de luz y oscuridad, para darle al espectador una imagen que resumiera la violencia de esa noche.
Honoré Daumier, Rue Transnonain , el 15 de abril de 1834, publicado en La Association Mensuelle ”, no. 24, Agosto-septiembre de 1834, litografía, 33,9 x 46,5 cm (Galería de arte de la Universidad de Yale)
Un hombre muerto en su camisón ensangrentado recién despertado de la cama arrugada, yace boca abajo sobre la composición con su cuerpo sobre un niño apaleado. La cabeza del niño y las manos regordetas emergen de debajo del hombre. Quizás estos cuerpos, acortado y moviéndose hacia el espectador, aluden a Monsieur Hue y su hijo. A la izquierda del hombre y el niño, la cabeza de un hombre mayor entra en escena desde el borde del papel, frente a una silla volcada. Estos cuerpos, iluminado con una luz dramática, complementa la parte más oscura de la composición en el otro lado de la sábana donde el cadáver de una mujer se aleja del espectador hacia la oscuridad en la parte trasera del apartamento. Marcas oscuras probables manchas de sangre, ensucia el suelo. La impresión no es una imagen documental, sino una diseñada para evocar la brutalidad del evento en los términos más crudos. Aquí no hay acción ni drama; en lugar de, Daumier deja al espectador solo con la quietud y el silencio de la muerte.
Daumier conocía el riesgo
En los años que rodearon la publicación de Rue Transnonain , periodistas, editores, y los impresores podrían enfrentar cargos criminales, multas e incluso prisión por sus publicaciones. En 1831, Daumier había creado una impresión titulada Gargantúa representando a Louis-Philippe, el rey de los franceses, como una mancha corpulenta con una lengua de cinta transportadora de gran tamaño que consume dinero proporcionado por los trabajadores de Francia (Gargantúa es también el nombre de un gigante en una serie de novelas escritas en el siglo XVI por Rabelais). Por este trabajo, Daumier y su editor Philipon fueron acusados, intentó, y condenado a seis meses de prisión. Cuando comenzó a trabajar en la impresión, Rue Transnonain, Daumier comprendió el riesgo que corría.
Honoré Daumier, Gargantúa , 1831, litografía, 23/5 x 30,6 cm (Galería de arte de la Universidad de Yale)
Daumier creado Rue Transnonain para la suscripción impresa, L’Association Mensuelle Lithographique y lo publicó en agosto de 1834. Fundado por Philipon, mientras cumplía condena en prisión por la publicación de Gargantúa , L'Association Mensuelle distribuyó caricaturas a los suscriptores mensualmente y los fondos recaudados apoyaron la libertad de prensa y ayudaron a pagar las multas del gobierno de Philipon.
Rue Transnonain fue la última litografía publicada en esa serie. Aunque los censores del gobierno habían aprobado la impresión, cuando se exhibió en el escaparate de un vendedor de impresiones, la policía tomó nota y rápidamente intentó rastrear tantas copias como pudo. La policía también confiscó la piedra litográfica para que no se pudieran realizar más impresiones. Las copias originales restantes de Daumier Rue Transnonain se encuentran entre las obras más valoradas de Daumier. Después de que publicaron Rue Transnonain , Daumier y Philipon evitaron el enjuiciamiento, pero el costo final fue alto. El gobierno aprobó una nueva ley que restringe la libertad de prensa y proscribe la caricatura política. Como resultado, Daumier cambió de tema, apartando la mirada de la crítica política directa y dirigiéndola hacia el comentario social.
