Palacio y Parque de Fontainebleau
Valor universal excepcional
Breve síntesis
Usado por los reyes de Francia desde el siglo XII, el pabellón de caza de Fontainebleau, de pie en el corazón del vasto bosque de Ile-de-France en la región de Seine-et-Marne, fue transformado, ampliada y embellecida en el siglo XVI por el rey Francisco I, que quería hacer de ella una “nueva Roma”. Rodeado de un inmenso parque, el Palacio, a la que contribuyeron notables artistas italianos, combina tradiciones artísticas renacentistas y francesas. La necesidad de ampliar y decorar este inmenso palacio creó las condiciones para la supervivencia de un verdadero centro artístico.
La construcción del palacio se inició en 1528. Las modificaciones emprendidas posteriormente por los sucesores de François I y realizadas a diferentes escalas hasta el siglo XIX han dejado su huella en la fisonomía del conjunto actual. que hoy comprende cinco patios dispuestos de manera irregular y rodeados por un conjunto de edificios y jardines.
El primer edificio fue construido entre 1528 y 1540 bajo la dirección de Gilles Le Breton, el arquitecto del Patio Oval en el ala este del palacio. De 1533 a 1540, Rosso Fiorentino trabajó en la decoración pintada y el estuco en la galería François I, logrando un ambicioso programa iconográfico donde se ilustran temas que ilustran la monarquía a través de fábulas y mitos grecorromanos. Francesco Primaticcio fundió los bronces más famosos de la antigua Roma para decoración. Consagró la fase más productiva de su carrera a Fontainebleau, donde trabajó en los frescos de la Salle de Bal, la sala de la Duchesse d'Etampes y la Galerie d'Ulysse. Muy pocas de las habitaciones que decoró han sobrevivido, pero sus creaciones se recuerdan gracias a dibujos y grabados que influyeron considerablemente en su época. Nicolo dell'Abbate colaboró con él.
Fontainebleau está asociado con otros artistas:un Hércules de Miguel Ángel fue levantado sobre un pedestal en la Cour de la Fontaine; Benvenuto Cellini creó su Nymphe of Fontainebleau para la Porte Dorée; Serlio elaboró los planos de las diferentes partes del palacio y concibió la entrada a la Fontaine Belle-Eau con su gruta rústica y telamones.
A través de este contacto con los arquitectos italianos, pintores y escultores, Los artistas franceses fueron influenciados para transformar sus propias prácticas. Aunque Gilles Le Breton parece haber escapado a su influencia al principio, Fontainebleau fue una revelación para Philibert de l’Orme, y luego para Androuet de Cerceau. La lección de los pintores italianos inspiró a otra generación de artistas, los de la segunda escuela de Fontainebleau, con Toussaint Dubreuilh, Ambroise Dubois y Martin Fréminet. La necesidad de ampliar y decorar este inmenso palacio creó las condiciones ideales para la existencia de un medio artístico activo durante el siglo XVII. Los artistas italianos convocados por el rey, pintores, escultores y arquitectos, El arte renacentista francés de orientación decisiva y duradera, a los que han dado sus más prestigiosos y preciados ejemplos.
Los jardines de Fontainebleau también han sufrido importantes transformaciones a lo largo de los siglos. Hacia el este, el Gran Jardin, originalmente compuesto por una serie de parterres cuadrados separados por un canal, fueron rediseñados por Le Nôtre y simplificados poco a poco antes de adoptar su diseño actual, con sus cuatro parterres y césped bordeado de flores.
El Palacio de Fontainebleau, una residencia real de los soberanos franceses hasta el siglo XIX, fue constantemente mantenido y enriquecido con adiciones artísticas y también está asociado con importantes hechos históricos que ocurrieron allí, como la derogación del Edicto de Nantes, en 1685, y la abdicación de Napoleón I en 1814.
Criterio (ii):La arquitectura y la decoración del Palacio de Fontainebleau influyeron fuertemente en la evolución del arte en Francia y Europa. Los artistas italianos convocados por el rey, pintores, escultores y arquitectos, El arte renacentista francés de orientación decisiva y duradera, a los que dieron sus más prestigiosos y preciosos ejemplos.
Criterio (vi):El Palacio y el Parque de Fontainebleau, una importante residencia real durante cuatro siglos, están asociados con acontecimientos de la historia francesa de excepcional importancia universal, como la derogación del Edicto de Nantes por Luis XIV en 1685 y la abdicación del emperador Napoleón I en 1814.
Integridad
Hasta el siglo XIX, el Palacio y el Parque de Fontainebleau fue la residencia de los soberanos franceses, quien constantemente mantuvo y enriqueció el palacio con adiciones artísticas.
Fontainebleau ha conservado la marca de cada reinado y cada estilo:François I, Enrique IV, Luis XIII, Luis XV y Luis XVI, soberanos que dedicaron sus esfuerzos a embellecer este palacio real, que Napoleón prefería sobre todos los demás.
Autenticidad
Constantemente mantenido y ocupado como residencia real o imperial hasta el final del Segundo Imperio, el Palacio de Fontainebleau ha conocido numerosas modificaciones y modernizaciones a lo largo de los siglos que no han alterado su autenticidad. En el siglo 20, Se llevaron a cabo numerosas intervenciones para abrir o restaurar las partes más significativas del palacio renacentista y su decoración.
Requisitos de protección y gestión
De propiedad estatal, la propiedad del Palacio y Parque de Fontainebleau está totalmente protegida por el Código del Patrimonio. Catalogado como Monumento Histórico, genera un perímetro de 500 m. Se está preparando un proyecto de zona de amortiguamiento.
Su gestión, la conservación y mejora está asegurada por un establecimiento público, puesto bajo la responsabilidad del Ministerio de Cultura y Comunicación. Un plan maestro aprobado por el Ministerio de Cultura y Comunicación en 2014, se implementa para el período 2015-2026. Notablemente, prevé un programa de conservación, restauración y reconstrucción, una renovación de los jardines, el parque y obras hidráulicas, una mejora de los servicios a los visitantes y las condiciones de trabajo del personal, así como seguridad para personas y propiedad.
