Los ciclos de frescos de Padua del siglo XIV
Valor universal excepcional
Breve síntesis
Los ciclos de frescos alojados en ocho complejos de edificios dentro del casco antiguo de la ciudad de Padua ilustran cómo, a lo largo del siglo XIV, diferentes artistas, comenzando con Giotto, introdujo importantes desarrollos estilísticos en la historia del arte. Los ocho complejos de edificios se agrupan en cuatro partes componentes:Scrovegni y Eremitani (parte 1); Palazzo della Ragione, Palacio de Carraresi, Baptisterio y Piazzas asociadas (parte 2); Conjunto de edificios asociados a la Basílica de San Antonio (parte 3); y San Michele (parte 4). Los artistas que protagonizaron la creación de los ciclos de frescos fueron Giotto, Guariento di Arpo, Giusto de ’Menabuoi, Altichiero da Zevio, Jacopo Avanzi y Jacopo da Verona. Trabajando para ilustres familias locales, el clero, la comuna de la ciudad o la familia Carraresi, lo harían, dentro de los edificios públicos y privados, religiosos y seculares:producen ciclos de frescos que dieron origen a una nueva imagen de la ciudad.
Aunque fue pintado por diferentes artistas para diferentes tipos de mecenas dentro de edificios de diferentes funciones, los ciclos de frescos de Padua mantienen una unidad de estilo y contenido. Dentro de la narrativa artística que se desarrolla en esta secuencia de frescos, los diferentes ciclos revelan tanto diversidad como coherencia mutua.
La propiedad ilustra una forma completamente nueva de representar narrativas alegóricas en perspectivas espaciales influenciadas por los avances en la ciencia de la óptica y una nueva capacidad para capturar figuras humanas. incluyendo características individuales que muestran sentimientos y emociones. La innovación en la representación del espacio pictórico implicó la exploración de las posibilidades de la perspectiva y los efectos de trampantojo. La innovación en la representación de los estados de sentimiento se basa en un mayor interés en la representación realista de las emociones humanas y la integración del nuevo papel de patrón comisario a medida que los patrones comienzan a aparecer en las escenas representadas. y en última instancia, incluso tomar el lugar de las figuras que participan en la narrativa bíblica. En efecto, las obras ilustran la adaptación del arte sacro al servicio de la celebración secular del prestigio y poder de los poderes dominantes y las familias nobles asociadas.
Criterio (ii):Los ciclos de frescos de Padua ilustran el importante intercambio de ideas que existía entre figuras destacadas del mundo de la ciencia, literatura y artes visuales en el clima prehumanista de Padua a principios del siglo XIV. También se produjeron nuevos intercambios de ideas entre los clientes que encargaban obras y los artistas de otras ciudades italianas que habían sido convocadas a Padua para colaborar en los diversos ciclos de frescos inspirados en alegorías científicas y astrológicas o ideas sobre la historia sagrada extraídas de intelectuales y eruditos contemporáneos. Los artistas demostraron una gran habilidad para dar forma visual a estas ideas y sus habilidades técnicas permitieron que los ciclos de frescos de Padua no solo se convirtieran en un modelo para otros, sino que también demostraran una notable resistencia al paso del tiempo. El grupo de artistas que luchaban por la innovación y que se reunieron en Padua al mismo tiempo fomentaron un intercambio de ideas y conocimientos que llevaron a un nuevo estilo en la ilustración de frescos. Este nuevo estilo de fresco no solo influyó en Padua a lo largo del siglo XIV, sino que formó la base inspiradora de siglos de frescos en el Renacimiento italiano y más allá. Con este verdadero renacimiento de una técnica pictórica, Padua proporcionó una nueva forma de ver y representar el mundo, presagiando el advenimiento de la perspectiva renacentista. Las innovaciones marcan una nueva era en la historia del arte, produciendo un cambio de dirección irreversible.
Integridad
Los cuatro componentes comprenden ocho complejos de edificios en el centro de Padua, algunos públicamente, algunos de propiedad privada, algunos seculares, algunos religiosos, que presentan un enfoque compartido general en términos de técnicas, temas citas y estilo, y dar testimonio de nuevos programas de opciones narrativas y figurativas en la pintura al fresco. Ilustran la gama completa de los diversos aspectos de la innovación en los frescos italianos del siglo XIV.
Los órganos institucionales (Ayuntamiento de Padua, el Ministerio de Patrimonio y Actividades Culturales, la Universidad de Padua) que poseen los diferentes sitios han promovido la investigación, Trabajos de mantenimiento y restauración necesarios para mantener los distintos ciclos de frescos en buen estado de conservación. Tal trabajo significa que cada una de las partes individuales todavía se puede leer y comprender, tanto individualmente como en relación entre sí.
Autenticidad
Los atributos de la propiedad ilustran la autenticidad en el material, diseño, en particular mano de obra, entorno y, en cierta medida, espíritu y sentimiento en relación con los conceptos religiosos que evocan. La autenticidad se expresa además en el vínculo inseparable entre los frescos y los espacios arquitectónicos interiores de los que forman parte, así como en la construcción arquitectónica de los edificios históricos. Todos los componentes conservan evidencia auténtica de los ciclos de frescos, el soporte material sobre el que están pintados los frescos, las superficies de yeso, los pigmentos y aglutinantes utilizados en el trabajo al fresco, y las pinturas mismas. Aunque fragmentos de estos frescos han sufrido desprendimientos localizados en el pasado, por ejemplo en la Capilla Scrovegni, el baptisterio de la catedral, o Capilla de Carraresi, todos estos fragmentos fueron reemplazados en sus posiciones originales durante los tratamientos de conservación anteriores.
Los ciclos de frescos de Padua todavía son completamente legibles, y la iconografía utilizada en ellos se puede identificar como obras auténticas de artistas conocidos del siglo XIV. Todos los frescos todavía están en sus ubicaciones originales, lo que significa el mismo lugar en y para el que fueron pintados. El contexto general en el que existen, es decir, el área que contiene los edificios que albergan los diferentes ciclos, sigue siendo el que fue el corazón de la ciudad encerrado dentro de las murallas de la ciudad vieja y ahora coincide con el centro de la ciudad histórica.
Requisitos de protección y gestión
Todos los edificios y conjuntos de edificios que albergan los frescos en la propiedad están bajo las más estrictas medidas de protección establecidas por la ley italiana (edificios protegidos), cuya principal expresión es el decreto ley 22/01/2004 n. 42, conocido como el Codice dei Beni Culturali e del Paesaggio (Código del patrimonio cultural y el paisaje). Existen más medidas de protección en los instrumentos de gestión territorial que existen tanto a nivel regional, como a nivel provincial y de ciudad, todo ello garantizando la protección y conservación de los edificios y su entorno. La zona de amortiguamiento está delimitada por el perímetro del casco antiguo de la ciudad de Padua, un área que está sujeta a medidas de protección especiales establecidas en la "Ordenanza de Obras" del Ayuntamiento de Padua.
Se ha introducido un sistema de gestión global, estableciendo una estrecha coordinación entre los diferentes cuerpos propietarios de los conjuntos de edificios que albergan los ciclos de frescos. Por lo tanto, de la gestión independiente de cuatro órganos diferentes, se ha establecido un modelo de cogobernanza, en el que el Ayuntamiento preside un Comité cuyos miembros representan a esos órganos, así como a representantes del Gobierno Regional del Véneto, el Ministerio de Patrimonio y Actividades Culturales, la Universidad de Padua (presente como consultores científicos) y el Orto Botanico. La coordinación general de los socios es facilitada por el Departamento de Asuntos Culturales del Consejo, a través de una agencia especialmente creada, llamada la Oficina del Patrimonio Mundial, que actúa como secretaría del grupo de gestión. Se ha firmado un Memorando de Entendimiento para la implementación conjunta de un plan de manejo. El plan de manejo se está elaborando sobre la base de un primer borrador presentado.
