Edificio Real de Mafra - Palacio, Basílica, Convento, Cerco Garden and Hunting Park (Tapada)
Mafra - Palacio, Basílica, Convento, Cerco Jardín y Parque de Caza ( Tapada ) "style =" width:100% "class =" desvelar "/> Valor universal excepcional
Breve síntesis
El Edificio Real de Mafra consta de un Palacio, que integra una basílica, con su frontispicio axial que une las alas del Rey y la Reina, un convento el Jardín Cerco y un Parque de Caza (Tapada).
Representa una de las obras más magníficas realizadas por el rey João V, quien contaba con unas condiciones culturales y económicas excepcionales que le permitieron destacarse entre otras monarquías europeas como un poderoso soberano de un vasto imperio multicontinental.
A partir de la elección del arquitecto Johann Friedrich Ludwig, un suabo con formación en Roma:este proyecto simbolizaba una afirmación internacional de la dinastía gobernante portuguesa. La continua fascinación que experimentó el monarca por la Roma de los grandes papas en el período barroco le llevó a encargar la obra de importantes artistas para Mafra, que finalmente se convirtió en uno de los sitios más relevantes del barroco italiano fuera de Italia.
Con motivo de la consagración de la Basílica, el 22 de octubre de 1730, el cumpleaños del Rey, el monumento aún no estaba concluido, pero el proyecto estaba bien definido y en una etapa avanzada de implementación:un grandioso complejo de edificios que integra a la perfección un palacio real, una basílica y un convento con su biblioteca. El Palacio Real dotado de dos torreones que, funcionando de forma independiente, eran los apartamentos privados de la pareja real; la Iglesia, una Basílica decorada con 58 estatuas de los mejores artistas romanos y florentinos, y un conjunto sin precedentes de vestimentas eclesiásticas francesas e italianas; dos torres en la fachada que contienen dos carillones ordenados a Flandes y que constituyen un patrimonio campanario único en todo el mundo; una Biblioteca que contiene obras de gran interés cultural y científico, y uno de los pocos a los que se les permitió incorporar "libros prohibidos", una notable colección de incunables y manuscritos, así como un fondo bibliográfico con una amplia gama de publicaciones de los siglos XV al XIX. Desde mediados del siglo XVIII se esculpieron los nuevos retablos de piedra de la Basílica, una obra de Alessandro Giusti, un artista italiano que fundó, en Mafra, una escuela de escultura. También fue en Mafra donde Joaquim Machado de Castro, el escultor portugués más importante del siglo XVIII, recibió su entrenamiento, es más, Fue en el inmenso sitio de construcción de Mafra donde se adquirieron los conocimientos y las prácticas y luego se aplicaron para la reconstrucción de Lisboa después de la devastación causada por el terremoto de 1755. También son dignos de mención los seis órganos históricos de la Basílica, ordenó a los maestros de órgano portugueses, António de Machado Cerveira y Peres Fontanes a finales del siglo XVIII y diseñados y construidos para jugar simultáneamente.
El Cerco Garden nació como un recinto conventual a disposición de los frailes y también con fines de corte. Ya en 1718, El rey João V ordenó la plantación de todo tipo de árboles silvestres existentes en el Imperio en parterres bien distribuidos y amplios caminos que favorecieron la organización del área en parcelas simétricas, sin embargo, su diseño actual es el resultado de adaptaciones posteriores. El jardín incluye un gran lago central en el que confluyen los cursos de agua de la Tapada y un pozo contiguo asociado a una noria. Esto también contiene el inusual campo de juego de pelota, construido por orden de los canónigos regulares de San Agustín, cuando ocuparon el Convento entre 1771 y 1792.
El Parque de Caza (Tapada) fue creado en 1747 como coto de caza privado para el monarca, así como para la agricultura y la ganadería, para atender las necesidades del Palacio y del Convento. A finales del siglo XIX y principios del siglo siguiente, El Parque de Caza fue escenario privilegiado de las partidas de caza del Rey Carlos I, que llegó a construir un pabellón, dentro de aproximadamente 1, 200 hectáreas que componen esta propiedad.
En total, el Real Edificio de Mafra con el Cerco Garden y la Tapada ofrecen un raro y casi completo ejemplo de finca barroca que comprende un palacio multifuncional, un jardín formal y una tapada, que se han perdido en otros lugares.
Criterio (iv):El Real Edificio de Mafra refleja la materialización del poder absoluto desde la época del Rey João V, así como una estrategia para la consolidación del imperio portugués y la soberanía nacional, afirmación de la legitimidad dinástica, una mayor proximidad a las fuentes internacionales de autoridad, a saber, del papado de Roma, así como el distanciamiento de la Corona española. La dimensión internacional del imperio portugués y la grandeza de su soberano están en el origen del gigantismo de esta construcción y de las opciones estéticas tomadas, inspirado directamente en algunos de los mejores ejemplos de arquitectura barroca de la ciudad de Roma. Otras características de este Monumento contribuyen a hacer de este conjunto residencial real uno de los más importantes de Europa, considerando no solo su tamaño y precisión constructiva, pero también algunas piezas integradas como los Carillons y los Órganos de la Basílica, conjuntos musicales de excepcional relevancia en el mundo. El Parque de Caza (Tapada) es un ejemplo de creación de paisaje a gran escala formando una unidad territorial de gestión conectada umbilicalmente con el Palacio y el Convento.
Integridad
El Edificio Real de Mafra ha conservado la mayor parte de su histórico, características arquitectónicas y artísticas e incluye todos los atributos que justifican su Valor Universal Excepcional. Las obras realizadas a lo largo de los siglos han conservado el edificio, sus proporciones y volúmenes, alargando su vida sin cambiar su fisonomía y funciones, así como la Tapada en su extensión inicial; por otra parte, solo una parte del Cerco Garden refleja su diseño original, habiendo sido modificado y reducido para ampliar el Palacio. Sin embargo, en total, el complejo ha sobrevivido casi intacto y continúa ilustrando los valores ideológicos y los principios estéticos de la primera mitad del siglo XVIII. Cabe destacar la consistencia del diseño, ritmo, simetría, calidad estética y armonía, la dignidad del trabajo, la impecable calidad de los detalles y la ejecución del proyecto, la competencia constructiva, la buena distribución de los recursos, la administración prudente de la construcción y la creación eficiente de espacios acorde a las necesidades. Las amenazas a la propiedad están relacionadas principalmente con las severas amplitudes térmicas y los vientos salinos de la costa atlántica, así como el peligro de incendios forestales en verano. Las mejoras en los terrenos inmediatamente adyacentes al Palacio fortalecerían la integridad de la propiedad.
Autenticidad
Durante sus casi 300 años de existencia, el Real Edificio de Mafra no registró alteraciones significativas que comprometieran su autenticidad, a saber, en cuanto a su diseño, forma y materiales utilizados, solo registrando pequeños cambios reversibles. Desde el punto de vista de la restauración y conservación, la restauración de los seis Órganos de la Basílica, el salón del trono y los Carillons (en fase de programación) se pueden destacar. A pesar de la política, las transformaciones económicas y sociales que tuvieron lugar entre el siglo XVIII y la actualidad, el Edificio Real se ajustó a varias funciones diferentes sin, sin embargo, perdiendo sus características básicas. Aunque dejó de ser residencia estatal como consecuencia de la Implantación de la República en 1910, obtuvo un estatus de museo y una fruición pública; debido a la extinción de las órdenes religiosas en 1834, el Convento comenzó a albergar instituciones militares hasta el día de hoy. La Basílica dejó de ser una capilla real, albergando la sede de la parroquia en 1836; y la Biblioteca conserva su misión de apoyar el estudio y la investigación. Una mayor documentación e inventario cartográfico del paisaje y las características históricas de Tapada contribuiría a fortalecer la autenticidad general del Complejo y la comprensión de su desarrollo histórico.
Requisitos de protección y gestión
El Real Edificio de Mafra está clasificado como Monumento Nacional por un Decreto emitido el 10 de enero de 1907, publicado en el Governmental Journal no. 14 de 17 de enero de 1907, Decreto del 16 de junio de 1910, publicado en la primera serie del Governmental Journal, no. 136, de 23 de junio de 1910.
La principal ley que garantiza la protección legal del Edificio Real de Mafra es la Ley n. 107/2001, sentar las bases de las políticas y el sistema de normas de protección y valorización del patrimonio cultural. Para asegurar la aplicación de esta ley, Decreto núm. 140, del 15 de junio de 2009, estableció el marco legal para los estudios, proyectos informes, obras o intervenciones en propiedades clasificadas, estipulando la necesidad de una evaluación y seguimiento previo y sistemático de las obras susceptibles de afectar su integridad, para evitar cualquier desfiguración, dilapidación, pérdida de características o autenticidad, que puede garantizarse mediante una planificación adecuada y minuciosa por personas debidamente cualificadas. Es más, existe una política de gestión responsable que se centra en las soluciones ambientales y en mantener un diálogo constructivo y abierto con los socios y, entre otros, con el consejo para mitigar los posibles impactos negativos del uso indebido de las áreas que rodean el monumento, según lo estipulado debidamente en el Decreto núm. 309, de 23 de octubre de 2009, que establece las restricciones adecuadas para proteger y realzar las áreas circundantes a dichos bienes culturales.
La Dirección General de Patrimonio Cultural fue establecida por Decreto Ley n. 115/2012:tiene como misión velar por la implementación de la protección y garantizar la gestión, salvaguardando conservación y restauración de bienes culturales protegidos en Portugal.
El Palacio Nacional de Mafra, como museo, también está sujeto a las disposiciones de la Ley Marco de Museos n. 47/2004 y disfruta de un Plan de Seguridad, un instrumento obligatorio de acuerdo con la ley.
La Tapada también está sujeta a las disposiciones del Decreto Ley n. 151-B / 2013 y posterior modificación, Evaluación de impacto ambiental, y Plan de manejo forestal aprobado en 2014.
En 2019 se firmó un protocolo de cooperación y se estableció una unidad de cooperación entre las principales entidades responsables:la Dirección General de Patrimonio Cultural, la escuela de armas, la Tapada Nacional de Mafra, el Municipio de Mafra y la Parroquia de Santo André en Mafra. Una estructura de gestión robusta, basado en una fuerte coordinación, un enfoque unificado y compromisos claros son necesarios para garantizar el sostenimiento a largo plazo del Valor Universal Excepcional de la propiedad y su pleno disfrute.
Es más, un programa de conservación, incluida la definición de prioridades claras y fuentes de financiación, debe ser desarrollado por las instituciones gestoras responsables. La Municipalidad también debe desarrollar un plan de conservación para el Jardín Cerco.
